他用黑檀白银玛瑙打造怪诞梦境｜极致玩家张帆

在西安以西的咸阳，

渭河边一幢普普通通的老式单元房里，

藏着一个光怪陆离的世界，

心脏、手骨、骷髅，

白蛇、飞鸟、蜘蛛……

而这些离奇意象的锻造者，

在这一待，就是十七年。

他是张帆，1975年生于咸阳，

纯正的西北大汉。

温和敦厚的外形下，

内心有着一股西北汉子的生冷硬倔。

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一木一世界，一木一浮生

上世纪90年代，一次偶然的机会，

张帆接触了木雕，

这种拿起刻刀把玩木头的艺术形式立刻契合了他的内心，

自由，好玩，有意思。

对木艺的喜爱从此一发不可收拾。

在张帆的眼中，木艺的可贵之处，

是它的直接、单纯，

可以很好地完成表达和交流的需要，

通过木艺，隐喻地释放自己的内心。

《向日葵》，2017年

《高天流云》，2006年

千禧年，张帆与他的朋友成立了陕西本土最早的木质首饰品牌——“桃之夭”。

火爆之时，全国铺开几十家经销点。

而他的设计的发簪，甚至出现在当时热门的武侠影视剧《逆水寒》中，

佩戴在男一号钟汉良的发髻上。

即使桃之夭曾经一时无二，张帆还是赔了。

“没有商人的头脑，所以挺佩服商人，

我不会经商。”

提起那段大起大落的过往，

张老师的脸上依旧波澜不惊。

摸清了自己的长处、短板，

2011年起，张帆开始一心从事首饰设计。

与一般设计师不同，他以首饰为创作载体，

表达艺术理想。

不惜时间，不计成本。

使首饰从大众化的装饰品，

成为小众化的“穿戴的艺术”，

“它实质上是可以佩戴在脖子上的雕塑”，

张帆如是说，

因此，他做的毛衣链常会让人惊呼：

“天啊，还有这样的毛衣链！

就算不佩戴在毛衣上，挂在家里做装饰也很美呀。”

《战争过后》2014年，珊瑚、乌木、银、黑檀、象牙

《飞翔的指针》，2014年。

黄杨木制翅膀，镶以红色玛瑙，蛋形的乌木里有一块可活动的天眼石。

跳出三界外，不在五行中

2015年起，张帆对艺术的探索不再止于木艺首饰，

多种材质纷纷涌入，

作品变得更加感性而私密，

表现出强烈的情景化与叙事性。

《蚕食》，2014年《蓝马》，2015年

这些作品给人的感觉常常是横无际涯、天马行空。

他以自己或他人的梦境为土壤，用熟练的技巧，

精确地营造着不合理的异度空间，

交织着对社会问题的思考，

挥洒着心中的恐惧、欲望和不确定。

形象写实，但又毫无逻辑，

彰显着魔幻超现实的色彩气质。

《白树》，2015年

正如浩瀚的艺海中，

张帆最钟爱超现实主义大师达利，

四大名著中，

最偏爱浪漫主义的神魔小说《西游记》，

张帆说，这与他的性格有关，

想象的、未知的神秘世界

总是比现实世界更吸引他。

西班牙超现实主义大师达利

他的作品常常讲述着人与动物、人与自然之间，

复杂、暧昧、不舒服的关系。

地球上有许多生物，人类在生态金字塔的顶端，

可以管理所有种类的同类生物。

然而，环境形势不断恶化，

这种紧张的关系，

概是张帆想要呈现给世人的。

《救赎》，2012年，入选第十二届全国美展

据张老师介绍，盔犀鸟是一级保护物种，

它的脑容量非常小，头部基本都是骨头，

头骨且外红内黄，俗称“鹤顶红”，

可磨成珠子，雕刻花纹，倍受文玩爱好者的青睐。

人们为了获取“鹤顶红”，不断捕杀盔犀鸟，

所以用黑檀刻以墓碑的形状，下端放置一颗红玛瑙象征凝固的血液。

《盔犀鸟之殇》，2013年

盔犀鸟及其工艺品

边走边上路

在创作的过程中，张帆喜欢“边走边上路，”也就是，做一点想一点，

对他而言，

灵感是在不断改变视角中自然发生的。

正如《逆向管理》中提出的一个颠覆性概念：先行动，再思考。

因为你的思考是往往来自于经验，

经验是面向过去的，反而会限制你的行动。

你要行动了，才能获得当下的经验。

更何况，你不行动，你根本就不知道你该思考什么。

他以《沼泽的雨夜》为例说，

刚开始的时候只有骷髅，后来给它一个泥潭，

再给它一棵树，一个鸟，一条河流，

慢慢的，它就丰满起来。

《沼泽的雨夜》，2014年，黑檀木，黄杨木，紫檀木，银，水沫玉，南红玛瑙。

“你只要不停地去做，

随着你的思想、你的审美的变化，

作品自然会呈现出崭新面貌”。

在张帆看来，

让梦想成真的最好方法就是醒来，

叩开艺术之门的必由之路，

便是付诸行动，持之以恒。

他还做一些大型装置，这是项体力活，他好在安静夜晚做，

常常做着做着，发现外面天已经亮了起来。

每件作品得做两三个月，

做错一点儿则功亏一篑。

制作装置《根》,2018年

两条腿走路走不一定快

如今，张帆已有三四个助手协助制作木艺产品。

他把作品和产品分开，“两条腿走路”。

张帆的助手们正在工作室中忙碌

去年，张帆做了一批兼具趣味性与实用功能的木质托盘，

起初他把托盘打磨得光溜溜，手感冰凉细腻，

做着做着，他开始着迷刻刀经过痕迹，

一道道凿痕，赋予了器物丰富可感的生命。

抛光盘细腻雅致

粗盘生涩质朴

事实上，张帆一点也不喜欢两条腿走路。

“两条腿走路走的稳当是真的，

但是不一定走的快啊！

一条腿走路的人都是蹦的，

要不就原地蹦，要不一头栽河里，

再要不就一下子蹦上天。

虽然一条腿走路会比较困难，

但是能一条腿走路的话尽量一条腿走。”

你不用担心自己会成为怀才不遇的人

近几年，张帆越来越倚仗“一条腿”走路了。

他的作品越来越脱离功利性，

进而进入“游戏”状态。

《新版白蛇传》，2017年。

黑檀配以宝石、蜜蜡，黑色的云朵，鲜艳的蘑菇，垂挂的钟表，细长的白蛇。

作品有点瘆人，表现出内心深处的不安与无意识的荒诞。

当问及这样走路会不会有危机感时，

张帆的回答显得超脱，

“现在信息很畅通了，

你不用担心自己会成为怀才不遇的人，

不用去想你的作品会不会卖掉，

要想着我要怎么把它做到最好，这个很重要。

做自己喜欢做的事，

同时又想着要多少回报，这不太现实。

一个萝卜不能两头切，

一万块能活，一千元吃面条吃馒头也能活，

就看你对生活是怎么样的要求。

当然，我希望所有艺术家都生活的好。”

《心脏》，2014年

这件作品的力量杠杠君不想赘述，只是看过之后，晚上做了一个炸裂的噩梦……

把你叫个大师你就开心了？

这些年，张帆作品的藏家越来越多，但他的生活仍旧简单。

早上来到工作室，和助手一起干活、吃饭，时而会会朋友，聊天喝酒。

张帆工作室

关于自己，张帆保持着难得的清醒，

“我觉得不管别人把你叫什么，

你自己要很清楚。

现在大师满天飞，把你叫个大师你就开心了？

不是那么回事。

或者把你叫个艺术家，把你叫个木匠什么的。

把自己的问题解决好，这个特别特别重要。

不管从事什么行业，

都要首先解决自己的问题，

在解决自己问题的时候如果能捎带着去解决别人的问题，就更好。

在创作中，张帆是一个旗帜鲜明的“喜新厌旧”者，

“不断的尝试，不断的颠覆，不断的创作，

如果不能让作品产生变化，

我宁愿去卖肉夹馍。”

张帆在一次采访中如是说。

对艺术理想的坚持近乎偏执。

正是这种十年如一日的偏执，

成就了一位与众不同的极致玩家。

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部分照片及视频拍摄：

栗果视觉工作室

陈至晟 王若帆

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杠杠-发生器艺术空间 

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